收获成长破局的力量

　　□ 晨晨 可新

　　日前，由林妍执导的都市女性群像情感剧《烟火人家》热播。该剧围绕孟母、孟家三姐妹及三姐妹的女儿等老中青三代女性的故事展开，一经播出即在观众间引发了诸多讨论。
　　随着女性力量获得更多的社会关注，不少围绕女性成长展开叙事的剧作也如雨后春笋般涌现，在“女性主义”这一新的“流量密码”吸引下，生产的影视剧作品虽多，精品却不多，由此引发的社会思考也不够深刻，而这一次，《烟火人家》似乎给了我们一些惊喜。
　　诸多实力派演员的加盟无疑是《烟火人家》的一大亮点。国家一级演员宋春丽的加入，为剧集质量增添了重量级的砝码，举手投足间便让孟家大家长强势独立、睿智开明的形象跃然眼前；徐帆、梁静等实力派演员的精彩演绎，也让一个个性格迥异的角色生动立体，引发了观众强烈的情感共鸣。特别是徐帆饰演的孟家长女孟明玮，在家庭中承担着细心周到、任劳任怨的长女角色，却对沉迷炒股的丈夫唯唯诺诺、对自己的女儿控制欲极强，令众多观众“气到胸疼”，恰恰从侧面反映了一个实力派演员的高超演技。年轻演员不俗的表现也让人眼前一亮。饰演李衣锦的马思纯，在与母亲一次次的冲突戏中，用富有层次感和爆发力的表演，鲜活展现了角色内心的挣扎与成长。而孙千则将一个在爱里长大，性格率真又认真搞事业的另类女博士陶姝娜演绎得淋漓尽致。正是全员在线的演技，撑起了这部精彩的女性群像故事，呈现出烟火人家里鲜活立体的众生相。
　　剧集中处处可见的生活化细节处理，更让人感受到了剧组的沉淀和匠心。比如除夕夜女儿偷偷跑去东北男朋友家过年后，孟明玮第二天一早眼下挂着浓重的黑眼圈，观众自然就捕捉到，或许这位嘴硬心软的母亲因担忧女儿而一夜未眠；楼梯上乱丢的靴子、洗手间里用完乱扔的眼影、堵住下水道的头发等细节也稳稳立住了陶姝娜生活上不拘小节的人物性格；作品甚至对孟家几个女儿开家门都有不同特写，借此暗示了三家家庭境况的迥异：老大孟明玮家还是过去老式的铁门门锁，两个妹妹家里却已经换上了指纹锁……诸多细腻的细节处理不仅让剧情得到合理化表达，也将各色人物刻画得更加丰富饱满，使观众更容易理解和共情。
　　该剧围绕几位处于不同人生阶段的女性面临的生活困境，展开了一系列紧密相连的家庭故事，并在流畅精彩的剧情设计等多重助力下将剧作的深层立意推出水面——女性要做与家人并肩但独立且自由的榕树，而非“困在一方狭小的天地，互相拉扯、互相伤害，落不了地、长不了根”的盆栽，在讲述母女、姐妹之间的故事时，该剧一直体现这样的隐喻。在此之上，剧作在年轻一代李衣锦、陶姝娜两姐妹身上投射了更多关于当代女性价值的思考。正如片中插曲吟唱的那样，“每朵浪花，不是非要靠岸”。剧中人物都在破除刻板印象，追求更美好的人生节奏，这就带领观众开始重新思考当代家庭关系以及女性成长何以破局。从这个角度看，这部作品是有现实意义的，是走心的。