文化视点
2023-12-24
作者：
来源：
大众日报
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新中国动画学派
正在崛起
据光明日报，近年来中国动画电影以持续爆发的生产力，成为中国电影高质量发展的重要方阵，标示着新中国动画学派的崛起。除了制作模式等外在变化，新中国动画学派的“新”更体现为叙事技巧、主题立意等内在提升。第一，新近涌现的动画电影虽然仍以神话传说、民间故事、古代传奇等为创作源泉，却没有对这些中华传统文化内容进行简单复述，而是从故事层面乃至观念层面入手，进行现代性改写。比如，《姜子牙》中主人公姜子牙思考“是救一人还是救苍生”的问题，这些内容与现代观众关注的现象或思考的话题形成呼应，实现了从展示传统向对话当下的转变。
第二，很多动画电影不再局限于常用的单线叙事模式，而是在原本神话传说的故事空间之外，创立一个新故事空间。新的故事空间在叙事线索、人物关系等方面与原本的神话传说有所呼应，甚至相互影响。这种在多维宇宙中编织剧情的模式，体现创作者的创新意识之强、叙事技巧之娴熟和艺术功底之深厚。
第三，这些动画电影在艺术表达上体现独特的中国韵味。有的影片利用中国绘画的写意手法，铺陈抒情段落，呈现唯美意境。比如，《长安三万里》在三维动画中穿插二维水墨场景。还有很多作品有意识地在音乐编曲方面融入传统民乐元素。这些内容以独特的东方美学风格和中国审美神韵，助推新中国动画学派实现美学勃兴。
网络文学
成为中国故事“扬声器”
据中新网，近日，涉足网络文学研究20多年的中南大学网络文学研究院院长欧阳友权，解读网络文学成为中国故事海外“扬声器”的奥秘。
他认为，网络文学“扬帆出海”的原因主要有二：一是中国网络文学生生不息的好故事，吸引了世界各国的读者，促使他们因喜爱而主动阅读。由独特文化“赋魅”的中国故事，能在跨文化语境中形成强大的吸引力和感染力，从而打通海外读者的“快感通道”，形成需求式传播的动力机制。2014年，美籍华人任我行(RWX，本名赖静平)创办的第一家英译中国网络小说网站“武侠世界”(WuxiaWorld)，就是基于这一原因。
另一个重要因素是海外读者对独特神奇的中国文化和日益发展的中国社会感兴趣，通过阅读中国的网络小说，可以了解中国文化，认识中国社会现实。据统计，截至2022年底，中国网络文学海外市场规模超过30亿元人民币，累计向海外输出网文作品1.6万余部，海外用户超1.5亿人，遍及世界200多个国家和地区。以网文为创意源头的IP影视、游戏、动漫、有声读物等文化业态，也在国际市场显示出巨大发展潜能。中国打造了世界网络文学的“中国时代”，让中国故事传播海外，这对新时代国际文化交流意义深远。
国产剧不剧荒
新锐导演上分了
据文汇报，回望2023年的剧集市场，队伍里来了年轻人，80后、90后新锐导演频频上分。
清华大学教授尹鸿不止一次谈到，新锐导演的加入为中国影视创作带来了创新力、创造力，“他们生于互联网时代，学习与机遇使得他们手握观察世界、驾驭技术的密钥。因此，当这批年轻人进入影视界，往往更注重艺术探索、表达创新、工业突破”。与前辈的经历不尽相同，这批新锐未必全都科班出身，乐手、广告人、UP主等是他们的斜杠身份。他们带着多样的人生履历来到影视圈，执导的作品在视听风格上有鲜明的个人色彩，题材选择也呈现出强烈的个性烙印。可以说，他们卷创意、卷视听、卷个性，几乎一人一风格地以“作者型”导演姿态参与国产剧拓新叙事。
事实上，新导演的成长焕新了中国影视产业生态，创新虽是发展的一大锚点，可通过深挖生活富矿、在厚重文本中寻找落点，始终是国产剧高质量发展的信条。以王伟为例，他此前广为人知的作品是《白夜追凶》和《隐秘而伟大》，一部悬疑高分，一部谍战高分。此次投身重大革命题材《问苍茫》，王伟的片场要求常常令总编剧梁振华刮目相看，“30多岁的导演，他对历史的高度敬畏甚至超出我们想象，在戏剧和诗性如何渗入历史情境中，我们有过触及灵魂的讨论——在厚重的历史面前，很多自以为是的创造都是肤浅的”。
传统戏曲怎样
吸引年轻人“入坑”
据北京青年报，越剧《新龙门客栈》自3月28日首演以来，已连演百余场，至今仍场场爆满。记者了解到，不只是贾廷这一角色由越剧女演员陈丽君女扮男装出演，越剧《新龙门客栈》采用的是“全女班”的表演形式，所有角色都由女生饰演。
越剧《新龙门客栈》打破了传统戏剧虚拟假设和“高高在上”的舞台演出形式，采用环境式舞台，整个布景和设置能让观众有种真的进入一家客栈的感觉。越剧《新龙门客栈》的年轻化处理不只在舞台呈现方式，它的唱腔也在努力迎合年轻人的胃口。此次的越剧《新龙门客栈》也正是将经典IP进行创新化改编，以年轻人喜好的创新型传播方式走红全网。
对于戏曲创新及其后续发展，观众田苗希望，戏曲不只是为了流量而创新，她还是希望戏曲能更专注于自身的专业领域。观众周周也认为，现在最重要的是传承，新时代能沉下心来学习的人少了，戏曲不用急着随大众的审美改变，“毕竟审美也是个轮回”。
（□记者 朱子钰 整理）
正在崛起
据光明日报，近年来中国动画电影以持续爆发的生产力，成为中国电影高质量发展的重要方阵，标示着新中国动画学派的崛起。除了制作模式等外在变化，新中国动画学派的“新”更体现为叙事技巧、主题立意等内在提升。第一，新近涌现的动画电影虽然仍以神话传说、民间故事、古代传奇等为创作源泉，却没有对这些中华传统文化内容进行简单复述，而是从故事层面乃至观念层面入手，进行现代性改写。比如，《姜子牙》中主人公姜子牙思考“是救一人还是救苍生”的问题，这些内容与现代观众关注的现象或思考的话题形成呼应，实现了从展示传统向对话当下的转变。
第二，很多动画电影不再局限于常用的单线叙事模式，而是在原本神话传说的故事空间之外，创立一个新故事空间。新的故事空间在叙事线索、人物关系等方面与原本的神话传说有所呼应，甚至相互影响。这种在多维宇宙中编织剧情的模式，体现创作者的创新意识之强、叙事技巧之娴熟和艺术功底之深厚。
第三，这些动画电影在艺术表达上体现独特的中国韵味。有的影片利用中国绘画的写意手法，铺陈抒情段落，呈现唯美意境。比如，《长安三万里》在三维动画中穿插二维水墨场景。还有很多作品有意识地在音乐编曲方面融入传统民乐元素。这些内容以独特的东方美学风格和中国审美神韵，助推新中国动画学派实现美学勃兴。
网络文学
成为中国故事“扬声器”
据中新网，近日，涉足网络文学研究20多年的中南大学网络文学研究院院长欧阳友权，解读网络文学成为中国故事海外“扬声器”的奥秘。
他认为，网络文学“扬帆出海”的原因主要有二：一是中国网络文学生生不息的好故事，吸引了世界各国的读者，促使他们因喜爱而主动阅读。由独特文化“赋魅”的中国故事，能在跨文化语境中形成强大的吸引力和感染力，从而打通海外读者的“快感通道”，形成需求式传播的动力机制。2014年，美籍华人任我行(RWX，本名赖静平)创办的第一家英译中国网络小说网站“武侠世界”(WuxiaWorld)，就是基于这一原因。
另一个重要因素是海外读者对独特神奇的中国文化和日益发展的中国社会感兴趣，通过阅读中国的网络小说，可以了解中国文化，认识中国社会现实。据统计，截至2022年底，中国网络文学海外市场规模超过30亿元人民币，累计向海外输出网文作品1.6万余部，海外用户超1.5亿人，遍及世界200多个国家和地区。以网文为创意源头的IP影视、游戏、动漫、有声读物等文化业态，也在国际市场显示出巨大发展潜能。中国打造了世界网络文学的“中国时代”，让中国故事传播海外，这对新时代国际文化交流意义深远。
国产剧不剧荒
新锐导演上分了
据文汇报，回望2023年的剧集市场，队伍里来了年轻人，80后、90后新锐导演频频上分。
清华大学教授尹鸿不止一次谈到，新锐导演的加入为中国影视创作带来了创新力、创造力，“他们生于互联网时代，学习与机遇使得他们手握观察世界、驾驭技术的密钥。因此，当这批年轻人进入影视界，往往更注重艺术探索、表达创新、工业突破”。与前辈的经历不尽相同，这批新锐未必全都科班出身，乐手、广告人、UP主等是他们的斜杠身份。他们带着多样的人生履历来到影视圈，执导的作品在视听风格上有鲜明的个人色彩，题材选择也呈现出强烈的个性烙印。可以说，他们卷创意、卷视听、卷个性，几乎一人一风格地以“作者型”导演姿态参与国产剧拓新叙事。
事实上，新导演的成长焕新了中国影视产业生态，创新虽是发展的一大锚点，可通过深挖生活富矿、在厚重文本中寻找落点，始终是国产剧高质量发展的信条。以王伟为例，他此前广为人知的作品是《白夜追凶》和《隐秘而伟大》，一部悬疑高分，一部谍战高分。此次投身重大革命题材《问苍茫》，王伟的片场要求常常令总编剧梁振华刮目相看，“30多岁的导演，他对历史的高度敬畏甚至超出我们想象，在戏剧和诗性如何渗入历史情境中，我们有过触及灵魂的讨论——在厚重的历史面前，很多自以为是的创造都是肤浅的”。
传统戏曲怎样
吸引年轻人“入坑”
据北京青年报，越剧《新龙门客栈》自3月28日首演以来，已连演百余场，至今仍场场爆满。记者了解到，不只是贾廷这一角色由越剧女演员陈丽君女扮男装出演，越剧《新龙门客栈》采用的是“全女班”的表演形式，所有角色都由女生饰演。
越剧《新龙门客栈》打破了传统戏剧虚拟假设和“高高在上”的舞台演出形式，采用环境式舞台，整个布景和设置能让观众有种真的进入一家客栈的感觉。越剧《新龙门客栈》的年轻化处理不只在舞台呈现方式，它的唱腔也在努力迎合年轻人的胃口。此次的越剧《新龙门客栈》也正是将经典IP进行创新化改编，以年轻人喜好的创新型传播方式走红全网。
对于戏曲创新及其后续发展，观众田苗希望，戏曲不只是为了流量而创新，她还是希望戏曲能更专注于自身的专业领域。观众周周也认为，现在最重要的是传承，新时代能沉下心来学习的人少了，戏曲不用急着随大众的审美改变，“毕竟审美也是个轮回”。
（□记者 朱子钰 整理）