苔花如米小，也学牡丹开

　　□ 本报记者 卢昱

　　“我们台州乱弹发展到现在，靠一个字——活！”
　　浙江台州乱弹剧团团长尚文波说此话时，声若洪钟。
　　苔花如米小，也学牡丹开。谁能想到，台州乱弹这株400年树龄的“老树”，一度沉睡三十年，如今即将第六次登上国家大剧院的舞台。
　　秘诀不在金玉其外，而在戏曲捧出的真心。近年来，台州乱弹探索出民办公助模式，在传承与发展的天平上，寻到了微妙而关键的平衡点。当地陆续拿出千万项目经费专款专用，五个事业编稳住人心，一万平场地安放梦想，五年两部原创剧目托举翅膀。
　　对稀有剧种来说，政策是量脚而裁的布鞋——合适，才能走得远。
　　更妙的是台州乱弹十年内的“三级跳”——
　　先后挖掘整理了120多个剧本、300多首曲谱，录制了126段唱段、11本大戏，出版了5本唱腔集，打造了展示台州乱弹历史的小型博物馆，对遗存的道具、服饰、剧本、曲本、手抄本等原始资料进行存档和展示；
　　2015年，新编剧目《戚继光》，用“文戏武做、武戏文唱”的筋骨，把台州英雄的魂唱进百姓心里；
　　深耕大戏《我的大陈岛》，让垦荒故事与当代青年隔空击掌；接连推出《我的芳林村》《追星者》等原创现代戏，票房破千万，小剧团跑出了“轻骑兵”的飒爽。
　　当然，稀有剧种的成功，各有各的不同，彼此之间的学习要借光不借形，各得其所。一套完整的文化生态对戏曲的传承，必不可少。浙江当地的民俗传统，以及雄厚的民间资本，培育了巨大的演出市场，为民营剧团提供了生存土壤。仅在台州，民营剧团就有近200家，它们是农村演出市场的主力军，活跃在乡村文艺舞台上。旺季的时候，一天里台州各地村镇搭台唱戏的就多达200场。粗略估计，台州的温岭市每年本土剧团演出达15000余场次，600多万人次共享越韵盛宴，社会资金投入超1000万元。
　　由此也知，稀有剧种的存续，不在“抢救式封存”，而在“活态化共生”。当剧团能靠戏养活自己，当观众愿为乡音自掏腰包，文化自信便从心底生长。