文化视点

网络文学扬帆出海
　　据人民日报，“网络文学具有共享、即时、互动的特征，是适合国际传播的文化形式之一。中国网络文学以瑰丽的想象、精彩的故事、强烈的代入感，不仅吸引了数以亿计的国内读者，也受到海外读者喜爱，全球影响力不断扩大，成为中华文化走出去的一张名片。”中国作协网络文学中心主任何弘表示。根据中国作协《2022中国网络文学蓝皮书》，中国网络文学累计输出作品1.6万余部，海外用户超过1.5亿人，覆盖200多个国家。
　　“网络文学并不是把文学搬上网络。网络文学是基于互联网基础设施、文化消费环境原创出的一整套文学生产机制。”北京大学教授邵燕君说。这一文学生产机制包括付费阅读制度、职业作家体系和粉丝推荐体系等，经过不断补充完善，发展成为行业规范，是中国网络文学高速发展的重要动力。这套机制把互联网的媒介潜能充分发挥出来，激发起深层的“热爱生产力”，让千千万万人实现了文学梦和写作梦，这是中国网络文学受到世界各国读者喜爱的深层原因。
　　对于网文出海来说，最大的障碍是语言。数量体量庞大的网络文学，很难全部交给人工翻译。当前AIGC（生成式人工智能）应用于文本翻译，正在突破产能和成本限制，让网络文学作品大体量、规模化走出去成为新可能。“我们总说网络文学数量庞大，似乎量大和质低会画等号，但其实量大也意味着覆盖广、触达快、热度高。人工智能翻译对网络文学出海的重要作用不可低估。”首都师范大学教授许苗苗说。
古老意象彰显现代魅力
　　据光明日报，甲辰龙年来临，主打龙元素的设计纷纷登场，中国生肖文化迸发新活力。正是在一批优秀青年设计师的操刀打造下，这些龙形象衍生融合到文旅、影视、服装、金融等多个领域，甚至有望形成产业链，给龙年消费带来更多想象和灵感。
　　龙元素的热度在年关节节攀升，看似意外，实则有必然性，其流量密码便是中华优秀传统文化在守正创新中完成的创造性转化。青年设计师塑造的龙形象虽然在体态和表现手法上千差万别，但万变不离其宗，从形象到内涵都可以在历史中找到出处，比如商周龙的诡秘莫测、秦汉龙的勇猛精进、魏晋龙的洒脱飘逸、隋唐龙的雍容华贵。
　　当前，各种文化需求提升，设计领域前景广阔，但同时该领域面临新业态、新模式供给与需求快速迭代升级的挑战。青年设计师在投身创作的过程中，既要有提炼和展示中华文明精髓的自信，也要有赋予其新的时代内涵和传播载体的勇气。
创造生活的仪式感
　　据解放日报，仪式感在现代人的生活中扮演着越来越重要的角色，仪式感的来源远不止传统节日，营造仪式的方式也日趋多样。放眼全国，“尔滨”接上淄博烧烤的热度，还意外掀起小朋友组团旅游热潮。这些文旅热点的起因各有不同，却从不同角度体现了新时代生活的仪式感。
　　仪式成为魔幻时刻，由场景营造、象征物品、语言符号在其中发挥作用。场景从空间上把参与者拉进特定情境，如历史遗迹、自然奇景将仪式带入特定主题；具有象征意义的物品既能承载人们内心的价值投射，又能激发参与者的情感共鸣，如求婚时的戒指、纪念日的徽章、庆典时的火树银花；采用特定的修辞、语言，可以明确仪式的主题，将隐晦的感受提炼为确定的话语，主题由此得到升华。
　　经典研究表明，并非所有的场景、物品、话语都能在仪式中充当媒介。仪式中的媒介需要契合当地文化语境中长期建立起来的共识，进而实现集体情感的投射。不论仪式的形式发生怎样的变化，仪式的核心特质一脉相承，都具有区别于日常的特殊意义，发挥着制度化的功能，并汇聚成公共性的集体记忆。随着人们越来越注重生活中的仪式感，将会涌现更多具有创造力的个性化仪式。其中，有现实场景与虚拟空间的结合，有融入多元文化的象征物品，有朗朗上口、深入人心的话语标识。
“龙抬头”后
中国影市需攻克真命题
　　据文汇报，2024年中国电影春节档收官，一边是档期总票房、总观影人次创春节档历史新高，一边是四部影片撤档、屏摄等观影礼仪引发争论——一年最重要的档期交出真成绩的同时也直面真命题。
　　2024年首次出现的四片齐退市，尤其是宁浩导演、刘德华主演电影《红毯先生》的退出，仍引发业内外震动——中国电影市场的供给侧改革，确乎到了破误区、谋良策、打开新格局的时候。如中国电影家协会副主席、中国文艺评论家协会副主席尹鸿所言，“一方面，撤档是为后续发行提供缓冲和铺垫；另一方面也说明春节档的供给，需要更强的竞争力和更精准的定位”。
　　好电影是否真的会被埋没？中国电影评论学会会长饶曙光以《我们一起摇太阳》为例，认为该片延期属情理之中，因其主题与春节档传统的合家欢喜庆吉祥的观影氛围不够匹配。“但无论票房几何，它都是韩延生命三部曲中最成熟自然的一部，也是彭昱畅、李庚希两名年轻演员迄今最好的作品。”评论家说。彼时临近清明，更适合这部事涉生死题材电影的传播与发酵。饶曙光说：“更大格局下的中国电影还需要更多大智慧，观众的消费需要供给侧能提供更多理性的选择。”
　　　　　　　　（□记者 朱子钰 整理）