扎根现实就好看

　　□ 宋说

　　从今年的白玉兰奖提名名单来看，赵冬苓当数最“高产、勤奋”的编剧。她编剧的《警察荣誉》获最佳编剧（原创）奖提名，她改编的《幸福到万家》获最佳编剧（改编）奖提名。在和赵冬苓交谈的过程中，记者摸到了一些她保持“高产”的创作窍门：像一块海绵，一直不停吸收。
　　从主旋律题材转型写“城市系列”、鲁剧，再到对法治题材感兴趣，专注写律政题材的剧集，在三十多年的编剧创作中，赵冬苓笔下的作品题材变化多样，不变的是每一部都透露着现实主义的锋芒，每一部作品中对生活肌理的刻画之所以能让观众产生共鸣，是她永远带着提出真问题、表达真观点的态度去创作。
　　在写《无所畏惧》的剧本期间，赵冬苓带着团队里两位职业律师一个个案件打磨，剧中的故事几乎全部取材自真实案件。不过也因为赵冬苓对案件选择的“特别”，成为剧集开播后比较大的争议点：这样的律政案件，“真实”还是“戏剧”。剧集所浓缩的专业性似乎和观众的认知发生了冲突，采访中赵冬苓并不回避观众的质疑，在记者问出“对网友的评论有什么看法”之后，她接过问题直截了当进行回答，这也体现出一位扎根现实生活、现实题材的创作者坚定的态度。
　　正是因为认真对待观众的评价，赵冬苓更注重剧本创作的专业，或许这份专业性因为创作限制、理解等方面的问题，最终没能在《无所畏惧》中被完美呈现，但《无所畏惧》的讨论度从开播以来一直很高，首先是因为法治题材天然带有一些吸引观众的因素，这也是赵冬苓坚持深耕法治领域创作的原因之一。
　　近两年编剧和从业者都在注意专业性问题，希望把行业剧写得越来越专业，越来越体现出它的真实，赵冬苓对新剧《无所畏惧》作出的尝试是，去掉了女主的感情线。她曾开玩笑说，“我们写的行业剧往往只是给男女主人公披了一个行业的外衣，让他们无差别地谈恋爱。”对于《无所畏惧》中感情线的取舍，她坦言，“我不大喜欢专门去写谈恋爱，这个东西太浅了。我觉得人生要处理的问题、面对的问题太多了。”
　　70岁的赵冬苓笔耕不辍，不停地主动应对市场挑战，创作的过程就像一块海绵，不断吸收、接触着新事物，比如采访文中提到的她笔下的女性形象变化，可以看出她跟随时代脉搏，在不同背景时期进行创作的思考，这在新剧《无所畏惧》里呈现得更加明显。对时下流行的“大女主”形象，赵冬苓没有根据市场喜好，把剧中主角罗英子塑造成特别飒的“大女主”，而是一个热血，有侠义心肠的形象，同时对剧中另一位女性角色温莉的童年，她也进行了详细的人格描摹，可惜最终没有得以完全呈现。
　　或许这样的形象不符合观众期待的“大女主”，但赵冬苓道出了人性的复杂，她说清了“大女主”可以“死撑”着体面，却并不是轻易就可以做到无所畏惧的“飒”。也说清了女性之间真正的友谊在逆境中会生发坚不可摧的力量，却不是那种大手一挥给对方提供经济支援的“霸道”。这份真实感让赵冬苓笔下的女性透露出自救、互救的力量，在记者看来，这才是对“大女主”真正的注解。