文房学士“竺秘阁”

　　□ 本报记者 张春宇

　　说起古人的文具，最先想到的莫过于笔墨纸砚这文房四宝。古人书案之上的文具，比今人想象的丰富许多。这些文具既实用，又具观赏性，为古人在挥毫泼墨间增添一丝雅致。
　　臂搁便是其中一种。所谓臂搁，就是在书写时搁置在手下的用具。古人书写只凭一支毛笔，书写时间过长难免会疲惫，使用臂搁，就能借力歇息，减少手腕压力。另外，古人书写习惯从右向左，自上而下，将臂搁放置在腕下，就能防止墨水沾到袖子，也能保护作品不被碰坏。
　　济南市博物馆就藏有一件清竹雕菊花图臂搁。此件臂搁为竹制，雕刻有一枝三朵菊花。从雕刻技巧上看，工匠运用了浅浮雕手法，将菊花的枝叶顺着竹子的纹理清晰地勾勒出来。从构图上看，菊花、枝叶层次分明，细节清晰可见，三朵菊花形态各异，视角均有不同。整体造型立体感强，典雅优美，可称之为竹雕中的精品。
　　据考究，最早记录臂搁的文字出于南宋绍兴年间进士林洪所著的《文房图赞》。林洪在该书中，将书案上常用的十八种文房用品列为“十八学士”，其中臂搁就被称为“竺秘阁”，号“无弦居士”。所谓“秘阁”，是古代宫中收藏珍贵图书之处，宋代也有与之同名的官职，以秘阁来代指臂搁，可见其巧思。宋人有诗云“小琴承臂笔纵横，章草真行随所欲”，以小琴代称臂搁，也正是因臂搁形似古琴而无弦，“无弦居士”可谓名副其实。
　　现存的臂搁文物多为竹制，以竹子来制作臂搁源远流长，足见文人雅士对竹清雅高洁品格的偏爱，从臂搁雅号中的“竺”姓中也可见一二。但臂搁并非只有竹一种材质，山东博物馆就藏有一件清白玉“暗香浮动”臂搁（左图），玉质洁白无瑕，长形臂搁两侧上弯，面上刻有梅树花枝，上有寥寥几片叶子和零星数朵梅花，与左上竖排刻字“暗香浮动”呼应，颇具清幽雅致之气。此外，也有象牙材质的臂搁，这类臂搁往往会在正反两面采用不同的雕刻风格。如现存故宫博物院的清乾隆象牙雕十八罗汉图臂搁就采用了覆瓦式的造型，造型仿照竹节，正面浅雕一盘坐罗汉，大部分为素面，考虑实用性，而反转的凹面则下重工，活灵活现地浮雕了十八罗汉渡海图，造型立体，低调地展现了这件臂搁的奢华之处。
　　除臂搁之外，还有众多书房陈设用品，被统称为文房清供，包括笔架、笔床、笔筒、笔洗、水丞、砚滴、水注、砚屏、墨床、镇纸、镇尺、印章、印盒、纸刀等等。这些辅助用具大多是为辅助笔墨纸砚诞生，伴随着文房四宝的发展而兴盛，逐渐成为古人书斋文化不可分割的一部分。